Las columnas de Mies: el Pabellón de Barcelona

Abstract

El lenguaje moderno de Mies van
der Rohe posterior a sus primeras
obras tradicionalistas nace ligado
a cuestiones formales de orden diverso.
En la casa de campo de ladrillo,
dibujada en 1923, es el muro (que parece
seguir en parte abstractas lecciones
wrightianas), quien modifica por completo
la configuración de la planta en
comparación con las académicas, pero
sin cambiar la condición material, mural,
de la construcción. Esto es, sin necesidad
de que aparezcan los pilares
—los pórticos— para que la forma arquitectónica
modifique su carácter.
Los proyectos de rascacielos de vidrio
(el de la Friedrichstrasse en Berlín, de
1919, y el de 1921, también en Berlín)
están ya, como era inevitable en su caso,
unidos por completo a la existencia
de pilares, aunque no necesariamente
de pórticos. Pero tales pilares no se dibujaron
nunca en las plantas, curiosamente,
señalando así la poca importancia
formal que se les concedía para favorecer
la condición libre del perfil edificado.
Las plantas aparecen así tan voluntarias
como nítidas, obstruidas únicamente
por las circulaciones verticales,
y dando rienda suelta en el dibujo a un
deseo imposible, así como dejando a los
soportes sin existencia alguna en cuanto
que formas compositivas.