Trazas de Gómez de Mora, Olmo, Ardemans, Ribera y otros arquitectos para el puente de Toledo de Madrid

Abstract

Estamos acostumbrados, quizá demasiado, a concebir las obras de arte, y en especial las de arqui tectura, como hechos que poseen una unidad en el espacio, en el tiempo e incluso en el mismo espíritu creador, que no responden a la rea· lidad. Cuando una ohra encierra cierta gadura se produce un pro~es n complejo que resulta muy difícil atribuir a un solo talen· to el logro de aqu,el int.mto. En la historia de la arquitectura puede decirse que son excepcionales los casos en que se da una unidad total entre el pensamiento ,creador que origina una nueva forma y la materialización de ésta. Son muchos los ejemplos que pueden presentar tal identidad, pero se convierten au· ' tomáticamente en excepciones cuan· do se les confronta con el resto que participa del proceso humano, des' articulando toda posible unidad. Son fenómenos de índole social, econó' mica, religiosa o política los que condicionan en cierta medida la la· bol' del artista. Fenómenos que al historiador conviene considerar, puesto que enriquecen su visión del pasado',' a la vez que le permite jus. tiprec:iar en su valor tal o cual he· chó histórico-artistico.